从(cóng )左至右：电(⬜)影《焦裕禄》、电影《我的父(🚆)亲焦(🗑)裕禄》和(🕌)电(🙋)视剧《焦裕(🔕)禄》海报

张硕

焦(🈚)裕(😜)禄，一个光(✖)荣的名(míng )字(🏦)，不朽的名字，每当想起(🧓)这个名字，就(🌬)会(😯)感到无比的亲(🦕)切与崇(chóng )敬。在纪念焦裕禄同志(zhì )百年(♈)诞辰的日(🥁)子里，重温(🎃)(wēn )焦裕禄题材的几(jǐ )部影视作(zuò )品，既是对峥嵘岁月的(de )回望，亦是对新时代的瞻望。

不回避、不粉饰

展(🔪)现共产党人的(de )人伦(lú(👩)n )美

上世纪80年代末(🦓)，改(🐲)革(gé )开放在行进与激荡中迈入(📻)第二(🚷)个十年(🈹)，历史背景(jǐng )的大幅(🛃)转换，使曾经鼓舞亿万人民的英(yīng )模精神变(bià(😗)n )得(dé(🐗) )似(sì )乎陌生了(👾)，甚至一些年(niá(😡)n )轻人对焦裕(🥒)禄感到(🥪)难(nán )以理解。1990年，电影《焦裕禄(🍇)(lù )》横空出世，鲜明回应(🎦)了时代的(de )呼唤。

电影(yǐng )《焦裕禄》质朴、刚健、大义(yì )凛然，让精神楷模实现(xiàn )由文字到银幕形(🍵)象(🥍)的(💆)飞跃。没(♍)有滤镜和特效，观众第一次看到(dào )那个大雪纷飞的(🛤)火车(chē )站，焦裕(🅾)禄望(wàng )着黑压(yā )压外出(chū )逃(💰)荒的(de )群众，感到(🏀)深深的“羞耻和痛心”；第一次看到(🍼)了(⤵)风雪交加(🍙)中焦裕禄对孤寡老人(💬)的深情：“我是您的儿子，毛(máo )主(⌚)席叫我来看望(😉)您老(lǎ(🍴)o )人家”；第一(yī )次看到了患病后的(🈂)他用钢(gā(🥗)ng )笔(🎸)顶住肝部，藤(🌚)椅被顶出(🚦)一个(🈂)大(dà )窟窿。冷峻粗(cū )粝的画面建(🥈)构起(qǐ )焦(🐾)裕禄(🆙)精神(😞)(shén )的内在张力(➰)，更(gè(💎)ng )让人反思何谓“公者(🛅)千古，私者(🔊)一时(🆚)”。

在电(🤳)影基(📝)础上，2012年播出的电视剧《焦(jiāo )裕(yù )禄》穿(chuā(🤪)n )透(tòu )圈(😄)层继续(xù )向(🍻)下，角色(💬)情趣(qù )和故事纵深在30集中充分彰显，实现了人物形(🏾)象由相(🚵)对单薄到丰满立体的飞(🏕)(fēi )跃(yuè )。

从具体(🍭)出发(🗡)，超越(yuè )具(jù )体，在人物性(xìng )格的对撞和(hé )人物魅力的释放(fàng )中，完成以人(ré(🖐)n )带事(shì(👻) )。剧(🌘)中，焦(🌳)裕(🚏)禄常管百(✋)姓叫“娘(🛢)”，全剧着(zhe )力表(🏎)现了焦裕禄(🏳)没有把母爱局限于小我，把这份爱和愧(🐆)疚全部融化在(🤝)了为(wéi )人民服务的大我(wǒ )之中(⏲)。他是(shì )母亲(🤒)的孝子，更是人民的(de )孝子，以一种(🕳)表面波澜不惊、深处雷霆万钧(🐸)的力量，触动(😿)了时代的神经。

剧中(⏩)用插叙交(🚹)(jiā(🤾)o )代出(chū(🍼) )焦裕禄(lù )青(qīng )少年时期(qī )的成(ché(🅿)ng )长(🐏)轨迹，并让往事的鼓点(diǎn )牢牢(láo )打在(zài )当(dāng )下的人物关系上，创设(🤲)出清晰可信(😔)的(Ⓜ)人物弧光。因无钱还债，父(🍳)亲被地主(🎄)逼(💷)(bī(🚚) )死，眼泪未干，焦裕禄又被日(rì )寇抓到(🆕)煤窑(yá(✏)o )做苦工。不懂得剥削，就不(🥓)懂(dǒ(⤴)ng )得革命。沉默的(de )日(rì )子里，焦裕(👉)禄的心(👱)灵(líng )深处埋下了(🆎)爱与(🍳)恨(hèn )的(🖐)种子。每次闪回的篇幅虽不长(zhǎ(🥊)ng )，但意义非凡，那是(🥀)一(🍚)个少(shǎ(⛸)o )年无产者(🚐)世界观(guān )的形成期，更(🥢)让(ràng )观众理(🤛)解了一个(gè )在旧社(🔟)会受压迫阶(➿)级最(zuì(🛷) )朴(🌼)素的价值定位(wèi )。

珠(🚷)玉在前，再写焦裕禄，怎(🐜)样既融合又超脱人们(men )对他的记忆？

焦守云的回忆，是通(🤑)往焦(jiāo )裕禄感(🍁)(gǎn )情(🐑)世界的(🚅)一扇侧门，由此(🐚)(cǐ )进入，便是一(🎢)(yī )片(😿)新天(👪)。焦裕(yù(✴) )禄是一(yī )名党员、干部，也(🏸)是一位父亲、儿子，他有(👑)着(zhe )革命家的坚(jiān )定信仰(🏴)、艺术(shù )家的浪漫(👾)情怀、科学家的求(📩)实作风。2021年，电影(🧦)《我的父亲焦裕禄(⛸)》上映，实现了(👵)讲述(🛒)视角由单(dān )一到(dào )多元(➗)的(🥈)飞跃(🕗)。

借用儿(🎌)女的(de )视(🌜)角，易于打消年(🈲)轻观(😙)众对(duì )题(tí )材先入为(🥚)主的戒备和疏远。同(tóng )时，创作者没有把(🐾)生命写就的史诗当作吹(🧠)捧或消费的(de )材料(liào )，半个多世纪(🍗)的思念(nià(🍃)n )、沉(🥘)积(👨)和酝酿，让(✝)这份情感厚重而余韵悠长，作品从亲人平视(🗼)的角度(👻)(dù(💨) )向(🕜)历史(🌀)凝眸，窥见了崇(🍪)高与深沉。又(🕓)苦(kǔ )又涩的(de )盐碱(🎷)土(tǔ )，焦裕禄抓(🏨)起(qǐ(💄) )来(🌯)就放(fàng )进嘴里尝，他对群(🤳)众困难的感同身受，不仅是(shì )“感”，更是(🥀)“受”；身为县委书记的他，穿着破(✔)棉衣“乔装打扮”在街头吆喝卖(🎉)咸菜为(🧠)女儿示范，好父亲的形(xíng )象就呈现得温馨而生(🍎)动；1964年春节，重(chóng )病(🎾)在身(shēn )的焦裕禄知道这一走便是(✒)天人永隔，他向(🚅)(xiàng )母亲雪中跪(guì )别的那场戏，将全片情感的地火(huǒ )引爆，或许，忠孝二字(📠)太过沉重，若(ruò )不宣泄，何以共鸣？

焦裕禄回(👝)(huí )来了，带着那个(🎽)时代的(🛃)信念(niàn )和悲欢，带着人民(mín )公仆的本色家风，让观众从平凡人(🌧)中发现了英雄(🈷)，让共产(🐝)党人的人伦美跃(yuè )然银幕(🥣)。

发掘细节(🎻)、建构(gòu )记忆

让不(bú )朽的精(jīng )神与当下(🈸)(xià )对话

文艺(👱)在建构记忆、(🦃)建构历史的过程中发挥着不可替代(🗻)的作用，重温不同时期的几部(💻)影(🤢)视作品，可(kě )以(💫)清(🙏)晰(❌)发现(xiàn )焦(jiāo )裕(👑)禄的(de )形象构建是细节被不(🦁)(bú )断发(🧝)掘和(👋)还原的过程。同时，影视(shì )作(zuò(🚚) )品(🥝)并非只是为(🅱)观众重现(xià(🔔)n )耳熟(shú(🔚) )能详(xiáng )的故事，更要给予观众探寻和凝望的(🖖)空间，在表达信仰的同时，投射出时(😬)代(dài )之问(🌫)、思想之(🍔)(zhī )惑。因此，搞(❣)清楚从画面中归(📇)来的焦裕禄给我们带回(huí )来了什么(🥍)，就(🔧)明白(📿)这(🔦)些(🤹)作品为什么好看了(🚀)。

焦(🔍)裕(yù )禄性格(💾)豪爽、勇(yǒng )敢(👟)善(👉)良，但(👒)这(🚺)只是表面、(🔥)皮毛，若这样(yàng )写，几部作(zuò )品(🌸)的主题会轻(💨)很多。焦裕(🍞)禄性格的首(💖)要特质是朴素，朴(🍸)素(🏷)的才是文明的(de )，真正(🧞)的文明从(cóng )来都埋藏在艰苦奋斗之中，它默不作声，却用(🎮)事实(🛄)让自身显现(xiàn )，待到喧嚣散去(🏆)，玉宇澄清，朴(pǔ )素和艰(jiān )苦(kǔ )奋斗(🏛)的价(💄)值自会水落石出。通过塑造焦裕禄的形象，擦亮了“自(zì )力更生、艰苦(🏓)奋斗(dòu )”的时(shí )代底(🏬)色，这(♌)既是中国人民最(🍒)可宝贵(👷)的(🍧)精(🍧)神(🔨)品质(👪)，又是医治文明衰败、制(🕚)度异化(😐)(huà )的(📄)良药，是撬(qiào )动历史周期率的有力杠(🉐)杆(⌛)(gǎ(🤧)n )。

这(😑)些(〰)作品不是以(yǐ(🦏) )今(jīn )人认知去臆(yì(👍) )想历(⛱)史，而是坚持唯物史观和正(zhèng )确(què )党史观，让典(diǎn )型人(🚩)物在典型环(huá(🌁)n )境中(🚪)彰显历史纵(zòng )深和生命质感。为建砖(zhuā(😽)n )窑，焦裕(👂)禄累倒在工地上(shàng )，但让乡亲们懂(🍶)得了“还是(🏊)社会主(zhǔ )义(🔪)有奔头！”公(🎉)有(✊)制的经(🗨)(jīng )济基础、人民(mí(✋)n )当家作主的政治(zhì )制度、人与人之间平等(😪)互助的同志(🕤)式关系(🕑)(xì )……新旧(📒)社会的根本(🥄)不同，使(🕎)每个人的意识(🐻)和(hé )觉悟发生了变化。此时，他们的家不再是小家(jiā )，而是新中国(😌)这个“大家(jiā )”，家(jiā )里遇到(dào )困难(🌀)，每个人都(dōu )来替这个“大家”分担。由(yóu )此演绎出的每个(🔭)故事都是一堂生(🈶)动的(de )课，让观众明(🔞)白，新中国(❕)虽(suī )一穷二白，但拥有强大凝聚(jù )力和感召(🥂)力(🗼)。

共产党人不是出于对(duì )群(👮)(qún )众的(🕘)怜悯(🚩)，而(🆘)是作为群(qún )众中的一(🕛)员，带领群众(zhòng )解(🍜)放自(🙉)(zì )己。在(💏)“我是谁”这个根本问题上，焦裕禄有深刻的自觉。这些作(🍯)品(👩)怀着同样的自觉(🔚)，对角(🎲)色的心灵建构进(🧐)行深(shēn )切洞察和传神写照，为人(🤧)们树立起可亲可敬、可追(⛽)可(🐪)(kě )及的道(🏠)德坐标。而(🧣)反(fǎn )面人物的(de )设置，更衬托(🥕)(tuō )出焦(🥈)裕(🙊)禄坚持真理(➖)、坚守初心的斗争精神(👖)，达到丰(fēng )富、升华主人(✏)公(🏵)心(🌆)灵境(jì(🎦)ng )界的艺(🏇)(yì )术效果，电(dià(🤥)n )影(🚀)《焦裕禄》中，那个笑话群众目光短浅，热衷搞“重(🕍)要展览(🚂)(lǎ(🍶)n )会”的反(🏸)派吴县长(zhǎng )，浑身(❔)散(💍)发着自私和(🛋)官僚气(💵)，他理(🥡)直气壮(zhuàng )说出的(de )那句“饿死(📗)几个人算什么？(🕢)关(guān )键是我们个人不能在政治(📉)上犯错误”，像一个巨(😂)大的(🌨)惊叹(tàn )号，噎得焦裕禄(lù )说(shuō )不出话(👅)来(🥇)，同(tóng )时也拷问着每个党员干部的良知。

对焦裕禄(🤜)形象的(de )民族属性的挖掘，揭示(shì )出中国共产党人把(🔯)(bǎ )对真理(🐠)的信仰同中(🥀)(zhōng )华优(💸)秀传统文化(huà )相结(🐠)合的(⛪)鲜明(míng )特征，为典(🔜)型人物赋予(📓)(yǔ )了历史厚度(🐜)。电(diàn )视(🍆)剧《焦裕禄》中(🎰)，父(fù )亲让焦(🕡)守凤放弃找上(🥝)门来(🏿)的(💅)“好(hǎo )工作”，而把她安(🙀)排到食品(👨)厂去挑担子送酱(🆎)油。顶着(🥒)旁人的(de )疑(yí )惑，焦裕禄说：“谁要是(shì )觉得劳动难为情，那(nà )他就是变质了(le )。”由此联(👇)想到毛岸英，从苏联回(🐭)国后，父亲毛泽东没(💏)有让他进(jìn )机关，而是(🏻)送他去上(🐄)“劳动大学(xué(😡) )”，拜农民(🐓)为师。一个是领袖的儿子，一个是县(xiàn )委书(shū(🎋) )记的女儿(ér )，透过他们，我们可以看(🚄)到老(🌠)一(🚦)辈共(gòng )产党人对(🌨)新中国的设计(jì )和锻造，看到中华民(📶)(mín )族(🍝)由此崛起的诸(😪)多脉(mò(✳) )络。

焦(💢)裕禄临终前嘱咐儿女：“眼睛里要(yào )看得见受苦人的眼泪(🍝)。”从(cóng )某(mǒu )种(🥋)意义上讲，这也(📛)是几(jǐ )部作品创作者(🍑)共同的情(🖍)感(📹)遵循。这些作品高扬(🥜)人(👖)情(👲)和人性，但这里的人情(🤒)不是小资产阶级抽象的(de )爱，这(zhè )里的(😀)人性也不是个人私欲的无限膨胀，它(🔈)是广大人民群众的生存权利和人格尊严。“公者(zhě )”何以千古(🧛)？或许，我们可(kě )以(yǐ )从焦裕(😶)禄去世后(hò(🎟)u )，人们在(zài )他枕头(🛷)下发现的两(liǎng )本书里寻得答案，一本(běn )是《毛泽东选集》，一(yī )本(běn )是《论共产党员(🗞)的修养》。实际上，写(⏸)焦裕禄就是写人(ré(🍋)n )民，需要创作者带(📱)着对(➕)“众生苦”的(de )觉悟，走(zǒu )出(🤖)方寸(🐠)斗室(🐀)和一己狭隘，去体会“顿觉(jiào )眼(yǎn )前生(📇)意(🍆)满，回(🆑)首世(shì )间苦人(🦍)多(🤽)”的大悲大喜。

焦(🚖)裕禄42年的短暂人生，几乎贯(guàn )穿革(gé(🔂) )命和建设的整(🚼)个历史阶段(🛥)，这些影视作品不仅是焦裕禄的(💄)个人(rén )写(😊)照(🌽)，也是同时(🔒)(shí )代许多革命者(💒)的(🆕)(de )缩影。它让(🎩)我(🍍)们(😨)知(👾)道，人类(🦃)历史(shǐ )上(shàng )这个新型国家是怎(📱)样建立的，中国共产党是什(🐡)(shí )么、要干什么。对于看(🎺)惯了小情小爱(ài )的观众(🚜)，当会别开生面、别有洞天(🕵)；对于已经或将过上(🈁)富(💜)(fù )裕生活的人们(🕐)，当会(🌇)抚今追昔、(🏣)饮水(🏕)思源。

只(🌜)有永久的思念，没有片刻的分(💽)离(lí )，焦裕禄精(😚)神一直活着，活在人(rén )民(🌇)群众的生(shēng )活与口(kǒu )碑(🚒)里(lǐ )，活在(😩)人民群(qún )众改天换地的实(shí )践(🏨)中。因为，历(🌪)史不会随风而去，“千顷澄碧”的时代也不会凭空而来(👆)。

（2022年(🎋)8月19日《湖南日报》11版）

[责编:邓(dèng )正(🔤)可]

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