近期(👁)收官的(🌍)电视剧《熟年》以上(⛹)有老(💋)、下有小(🔣)的中年群体来展(🚧)现中国当代家庭状(zhuàng )况的变迁，是(🙅)一个很好的(💥)创(🤞)作(zuò(🦗) )思(sī )路(⛅)。但这部剧最终不(🌰)仅给人都(🚞)(dōu )市(🐘)剧(jù )经常被诟病的悬浮感，而且(㊗)剧(jù )情前半部的困境和(🎰)后半(🐩)部的强行圆满(mǎ(🥠)n )之间还出现了很强的割裂(🍡)感，无法令(✅)人真正(➖)信服和(⬆)动(dòng )情。

《熟年》同时也是(shì )一部女性题材剧，其中倪家的几位(🏟)女性不(bú )仅在家庭中占(🎬)(zhà(👇)n )有主(🎲)导地位，也是(🚡)剧集塑造的重点。尤其是(💇)郝蕾(lěi )饰演的女一号(🕑)张春梅在剧(jù )集中分量最重，对剧集(jí )的成败有着(🍸)举足轻重的(🧙)地(dì )位。而(ér )该剧最主要(yào )的问(🥧)题(tí )也恰恰在这位完(wán )美女性的(de )塑造上。

完美花(huā )木(🏉)兰不(👢)仅掩盖(gài )了真(🍗)正的女性困境，也(🐄)遮(zhē(🥠) )蔽了真实的生活(❔)

戴(dài )锦(🥕)华(huá )曾经用“花木(😌)(mù )兰困境”来形(🚝)容中国当(dāng )代女性(🐰)处境。一方面(🏽)，女性在获(🃏)准真实参与历史的同时，其主体身份却消失在一个男性(xìng )的(🖍)假面背(bè(💱)i )后。另一方面，她们在家(jiā )庭中所出演的仍是极(jí(🔽) )为(🌯)传统(tǒng )和经典(diǎn )的贤妻良母角色(🗨)。这导致她们遭遇着分(🃏)裂的时空经验(🥞)，承受(🔈)(shòu )着分裂的生活和(⏭)自(zì )我(🤵)。2021年《三十(shí(🍪) )而已(🐬)(yǐ(🚧) )》将花木(mù )兰困境呈(chéng )现(xiàn )出来，其中的(⤴)(de )女(nǚ(🗑) )主(🕗)角(🥔)顾佳就是一个典型的当代花木(🛳)兰。这个形象引发了(🈚)很多女性对自身处(🐯)境的(🗳)(de )直(🥐)面与反思(sī(😀) )，点燃起众多讨论以致争论。可以(yǐ(🚼) )说(shuō )，《三(🕌)十而已》在(🌊)当年成为爆款与(yǔ )其对顾佳这个形象的成功塑造(zào )密不可分(📀)。

与顾佳类(💍)似(sì )，《熟年》中的张春梅(🌓)不仅有很好的事业，而且(🗽)照顾婆婆，相夫教子，是个能干(📰)的女性。我们在《三十而已(😤)》中看到(dào )了顾(🦖)佳(👹)(jiā )形象(xiàng )的张(zhāng )力(lì )，为了(📅)应付在双重空间的角色，她必须在双(👅)重标准下不断给自己加(🎌)压，所谓完美(🐆)实际是不(bú(🔭) )堪承受的重(chóng )负(🧦)。而相比年轻的顾佳，张春梅处(chù )于40多岁的熟(🛴)年，此时的(🗨)工作和(🗓)生活压力(🧒)都(🐷)会更(💑)重，花木兰(🥕)困境(🥇)必然更(😳)剧烈(liè )一些(🆕)。如果(🤭)用(☕)心打磨(mó )，张春梅是有可(kě )能超越顾佳，成为(wéi )中(zhōng )国当代女(💵)性(xìng )的一(⏬)(yī )个(gè )典型形象的。但(dà(♈)n )十分可惜(🎣)的是，剧集不仅没有将重点放在(zài )挖掘张春梅(méi )这个中年花(huā )木(🍝)兰的(🐍)困境和焦虑(🌨)上，反而着力塑造她的完美。

从家(🧝)庭空(kōng )间来看，当代花木(mù )兰们因(yīn )为长时期的双重标准(♈)对女性(🌄)(xìng )主体身(shēn )份(fè(⛏)n )认同带(🚢)来(🏙)的混乱(luàn )和(❇)迷失，有可能将社会时空的男性假面形象作用(👂)于家庭空(kō(🛫)ng )间中，由此出现了(⏮)大(🛷)量(liàng )渴望成为家(jiā )庭(tíng )之主的(🔵)强势女性。张春(🏊)梅就(🍍)是这样一个(gè )形象。她是倪(ní(🌁) )家(jiā )真正(🌗)的家(jiā(🥡) )长，在(🐾)倪(ní )家有着举足(zú )轻(qīng )重(👻)的地(😦)(dì(🌰) )位，并受到全体成员的尊重。甚至在已经与丈夫离婚，事实上已经不是倪家人之后，她仍(🐆)然坚(jiā(😄)n )持悉心照顾婆婆，维持(🔗)倪(ní )家的各种关系。这种女家长角(♌)色对女性来说并不轻(🍖)松，剧集前(qián )半段其实触及到了张春(chūn )梅的强势和控制欲，导致丈夫提出离婚，儿子(zǐ )要(📵)求退学(🚜)。而(ér )且女(nǚ(🍣) )性在家庭中地位的变化，也(🐹)会对传统意义上(🌴)(shàng )的男家长(🏺)—(📩)—丈夫角色构成挑战，《熟年》中患(🤲)(huàn )抑郁症的丈(zhàng )夫其实就是一个(🏠)很(🌲)好的(🤱)设置(🎆)(zhì )，这有可能将家庭中实际取代父(🐲)权的强势女性对(duì )家庭结构的巨(jù )大影响引入比较深入的讨论层次。但(🛹)《熟年》不仅没有在(🤫)这个设置上深入(➖)下去，为了塑造完美的(✅)(de )张春(🛸)(chūn )梅，还(💹)(hái )硬生生地(🍹)将丈夫的(👊)抑郁症(🛠)与妻子完全撇(🖱)开。实际上丈夫长时间(🎢)(jiān )的严重抑郁症妻(qī(✖) )子居(jū )然一无(wú )所知本身就(jiù(📞) )说(🕘)明(míng )了妻子是有问题的，而剧(🏳)(jù )集后半段还(👼)(hái )让张春梅成为抑郁症丈夫的(🖇)拯救者，就更是强行将这个(🔌)人(🗞)物(🖌)拔高(💘)了。

从(🔬)社会空间(♈)来说，当代花木兰也有可能将自己在(🦊)家庭空(🖥)间中(🐕)的贤妻良母定位作用于社会(⛳)(huì(😟) )空间，对男性(🏟)(xìng )权力形成一种潜意识(🥅)的臣服(🚤)，限(xiàn )制了她们在社(📐)会空间的(de )自我实(shí )现。剧集(📘)开始时设置张春梅(méi )与更(🎛)年轻的(👸)(de )女主编竞(🌠)争，而(ér )左(zuǒ )右(🌩)她们命(mìng )运(yùn )的(⬛)还是一个男上司，就是(shì(👟) )在触及女性无(👟)力与(👘)男(nán )性(xì(♋)ng )竞争的(🆖)职(🐟)场生态，这同样是一个可以深(shēn )入挖掘(🍠)(jué )的点。但(🦊)仍(🗨)然(rán )是(⛱)为(🐬)了(le )塑造完(🚲)美(měi )的张春梅(🏷)(méi )，剧集(🎯)把花木兰(🙎)(lán )们在社会空间的(de )痛苦和挣扎(🚣)轻易放(🥚)掉，反(fǎn )而着力塑(🌏)造张春梅上(📭)得厅堂下得厨房的超人形象(🎈)。明明工作忙得(🌳)团(💥)团转，她(🦒)还(💆)能够(🏔)将患阿(ā )尔茨海默(mò )症的婆(⬜)婆照顾得无微(🚦)不至，她的时间和精力似乎是无限的(de )。她(🚟)在(🏤)辞职之后没有了收入，但照样能(🈹)够过着(😥)优(🎬)越(🅱)舒(🦐)服的生(shē(😥)ng )活，花(🗞)钱大(🏬)方如流水(shuǐ )，还有(yǒu )钱投资养老院，她在(🎦)金钱上似乎也(💂)是无限的(🎒)。

由此，这个(🐼)精力(🏎)(lì )、时间和金钱都无(🔍)限、家(jiā )庭事业双(shuāng )丰(fēng )收的(🦍)完美花(🔧)木兰形象，也完全遮蔽掉那些(🐍)实际上在双重(🍬)空间中都(✴)疲惫不堪并产生各种问题的真(👺)实花木(⛱)兰们，当然不可(🎀)能获得观众的共情和认同，从而也使得(🚖)《熟年》这个都市(🏅)家庭(👿)剧掉入悬浮的陷阱，根本无法让观众感受到真实生活(👷)的(📙)质感。

完美(🏴)花木(✖)兰还(🥩)损害了(📥)与之(zhī )配(🎲)对的形象(🤸)塑造，造成了主要人物形象(xiàng )的(🥫)全面失真

张春梅这(🚐)个(🌑)完美花木兰，不仅(🧟)(jǐ(📂)n )自身是失(🤾)真的，也连(lián )累了(le )《熟年》中(🔖)与她关系密切(qiē )的其(💞)他几(jǐ )个(gè )形象。与她配对的丈夫形(xíng )象、与她形成对照(🔃)的大嫂(sǎo )形象(🚜)、烘托她完美的婆婆形象在塑造上都全面失真。

首先(🌏)，完美花木兰形象带(🚑)来(🈲)了一(yī )个完全病(🏕)态的丈(🎴)夫形象。为(💨)了展(🛸)现(👵)张春梅的完(wán )美，剧(🌅)(jù )集将丈(🍾)夫塑造成一个完全(💇)自(zì )私(🗼)的(🏍)病(bìng )人。他(tā )不仅(🌈)对曾经牺牲自己(📃)资助他读书的哥哥(✡)的(🕗)家庭困境(🏠)不(bú )闻(🤦)不问，还抛下年迈的(de )母亲和自己的工作离家出(chū )走(📡)很长(♏)时(🚉)(shí )间。在(🛠)他归来后(⚪)，为了(🈁)进一步展示(🎐)张春梅的完美，剧(jù )集继续加(jiā )重他的病态化(huà )，他在(💠)剧集后半部(📁)甚至完(wá(🎧)n )全失去了自主性，唯一能做的就是(shì )崇(👪)拜(😷)、赞美(měi )和(🦅)依赖妻(🎃)子(zǐ )。但剧集中又(💃)设定了倪伟(wěi )强是一个有成就的大学教授，还(há(🌊)i )曾经是(shì(🚙) )一个(gè )好(📩)父(💐)亲，剧中(🥇)交(🕢)代他在儿子婴儿时期为(wéi )了让妻子睡个好觉，甚至可(➗)以整(zhěng )晚(💽)抱(👔)(bào )着儿子。剧集试图用一个(💇)抑(🏕)郁症就完全覆盖掉这(zhè )些内在的矛(😆)(máo )盾，是(🧝)无法说服观(👶)众(zhòng )的(🏅)。

其次，完美花木兰形象带(⚡)来了一个完全(🚃)黑化的嫂子(💍)形象。为了表现张春梅对婆婆(pó(🕠) )的孝顺，二琥就变成了对(❔)婆婆不管不问的恶媳(➗)妇。不仅(😤)如此，二琥对(🚻)(duì )丈夫(fū )和儿子(🕛)凶(xiōng )神(⛓)恶煞(shà )，对媳(➗)(xí )妇尖酸刻薄(🌑)，可以说与大方(fāng )善良的张春梅形成了(💅)完全的对(🏸)立。但剧集中明明已经交代(dài )过二琥过门时二弟伟强还在上大学，三(🥥)妹伟(😑)贞更小，全(quán )家的主要收入来(lái )源(🛠)就是(shì )老(lǎo )大(dà )伟民。既然伟(wě(🚛)i )民都需要给(gěi )弟(dì )弟(📂)和妹妹(mèi )交学费(📫)(fèi )，二(🍢)琥怎么可能(néng )不照(🌐)顾(🌱)婆婆？而且对比二(èr )弟一家的(🗒)豪宅和(hé )优渥生(🏻)活，三妹(🏘)独占老宅的精致生活，这(⚾)个(🐈)曾经支撑全(🤧)家的老大一家(➖)(jiā )后来(👷)却(💾)是最窘(jiǒng )迫(pò )的，在(zài )儿(🏁)子结婚(hūn )同(tó(🚷)ng )住(zhù )后，老大(✳)两口子甚(🧦)至(🚍)只能睡上下(xià )铺。在这(zhè )样的经济条件下，即使被完全黑(hē(🐔)i )化的(🈲)二琥还(🕳)是比(😢)完美(měi )的张春(😉)梅(méi )更有几分人间烟(yān )火气。也难怪观众(zhòng )评价《熟年》中比较可(🔁)信的只有老大一(⌛)家(jiā(🎧) )的(🥌)生活。

第三，完美花木兰形象更是带来(🔄)了(📃)一个(🦅)完全(🏗)浪漫化的婆婆形象。《熟(shú )年》其实抓住了(le )当(dāng )代人的(de )养老(🚈)焦虑(👏)这个重要社会议题，如(🎞)果用心挖掘(jué(🔚) )，这个选题是能够(gòu )与(yǔ )观(🆓)众形成很强共鸣的。但还是(👬)为了(👯)塑造(👒)完(wán )美的(de )张春梅，该剧却(🤳)将养老主(zhǔ )题完全(⬅)浪漫化(🏮)了。婆婆(♊)明明患有严重的阿尔茨海默症(⛳)，只会(🤭)越(📽)(yuè )来(lái )越糊涂和脆弱，并(🏻)需要(🔅)24小(🥦)时陪(👥)伴。原(yuán )著小(💮)说就真实地展现(😶)了照(🛺)顾(🍊)婆婆的过(🍑)程中整个倪(🥙)家人在身体、精神和(hé )经济上的(de )不堪重(👺)负。但剧集为了展示张(zhāng )春梅的(🌖)(de )完美，却(👝)将婆婆形象强行浪漫化，不仅(🤥)不是负担(🐜)，反而(💎)成(chéng )了一个人见(jiàn )人爱(ài )的老(🗡)可爱，还成为张春梅和(hé )倪伟(wěi )强(📧)关(👺)系(xì )的润滑(huá )剂，促成他们的复(🔙)合。本(🤒)来(🎓)十分沉(chén )重的养老话(🥞)题被如此浪(🛁)漫化处理，可以说成为(🤗)《熟年》最(🎑)为悬浮的所在。

综上所述，最(👳)近几年(nián )女性(➿)题材剧(👕)的数量虽然呈现井(💛)喷之势，质量却并不(🦈)如人意，精品更是少而(ér )又少。而(ér )女性(🍥)题材剧(🖨)质量提升的关键，还在于能(🏂)(néng )够塑造出真正反(🌐)映当代女性生存处(✌)境并达到较高艺(yì )术水准的女性(🦏)形(➰)象。因为(🚵)触及(🔟)了中国当代女性(xìng )生存(🍐)处境的核心，以(yǐ )花(🚫)木(👚)兰形(🐌)(xíng )象(❔)作为原型是非(fē(✊)i )常有(yǒu )希(xī )望塑造(🉐)出中国当代女性典型(👺)形象的。但(🕚)从《熟年》中的张春梅(méi )形(🚋)象(🍱)来看，不仅(📄)因(yīn )为过于完美(mě(📙)i )而(🎋)遮蔽了当代女(nǚ )性(xìng )的真实处境，而且(🌴)因为完美也完全(💦)(quán )失去可信度(📓)(dù )，其艺(🌤)术魅力(🍩)都(🕉)比不上《三十而已》的(de )顾佳形象。可见，花木兰形象(🏧)塑造(⏩)首先就(🐁)需要去除完美化思(sī )路(👌)，让(ràng )当(🗳)代(dài )女性在双(🎈)重(🐗)空(🎟)间中左(👪)右(〽)为难、(⛳)顾此失(📗)彼、迷(mí )乱彷徨的(😱)生(🥪)存处境(➰)相对真实地(🙊)呈现出来(🚚)，才有可(💙)(kě )能谈到继续(🚩)打磨这一形(🕑)象，并(🤡)向有(🚅)魅力有深(🚷)(shēn )度的典型形象迈(🎎)进(♊)。由(🏉)此(🚪)，女性题材(🗒)剧的(de )质量提升也(yě )才(📛)具有了可能(✖)性。

作者：(⏸)桂(🖤)琳中国(😣)社会科学院(💖)大学(😪)文学院教(jiāo )授

编辑：徐璐明